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  对于中国文坛来说,2005年留下的记忆既有苦涩,也不乏甜蜜。被誉为“20世纪中国文学良心”的巴金老人驾鹤西去,素有“当代散文三大家”之一美誉的刘白羽与世长辞,陆文夫、冯亦代等老作家、翻译家相继病逝……这些肯定是当代文坛短时间内难以痊愈的伤痛。  谁也不会否认,2005年的文坛主角依然是中长篇小说,形成了中长篇小说的繁荣局面。就中篇创作来说,第三届鲁迅文学奖颁奖典礼6月26日晚在深圳市举行,《玉米》等4部作品获奖。尽管表彰的是2001—2003年间发表、出版的中篇小说,不可否认的是,借助于遴选、表彰这股东风,中篇创作又有起色。韩少功的《报告政府》、葛水平的《夏天的故事》、王祥夫的《狂奔》、叶广芩的《响马传》等一批作品受到好评。罗伟章的《我们的路》、《大嫂谣》等描写农民工问题的小说,也因其敏锐性和反映问题的尖锐性——进城农民工在金钱与尊严、故园与他乡、希望与诱惑、沉溺与新生之间的痛苦抉择——而引人注目。但总的来说,中篇小说创作仍然是处在努力之中,无法再现新时期之初那种标新立异局面。  刘醒龙的以下观点颇有代表性。他认为:“作家若想把自己几十年历史变迁所形成的大的思考表达出来,最好的选择就是写长篇。”进入新世纪后,社会生活的变动不居,也促使作家们企图用一种“编年史”的形式及时表现出来。更何况中国作家本来就有“史诗情结”,更希望完成“历史画卷”——这样,我们就不难理解为什么这些年来长篇小说创作居高不下之因由了。2005年7月26日,在茅盾先生的故乡浙江乌镇颁发了中国文学的最高奖项——第六届茅盾文学奖(1999年—2002年的长篇小说)。熊召政的《张居正》、张洁的《无字》、徐贵祥的《历史的天空》、柳建伟的《英雄时代》和宗璞的《东藏记》获此殊荣。尽管近几届茅盾文学奖评选屡遭诟病,但是这仍然不能构成人们诋毁长篇小说创作的理由。事实上,在2005年,一大批长篇小说横空出世,一些作品已堪与获得茅盾奖的佳作相提并论。譬如被誉为“现实主义创作新突破”、“大量运用了浪漫美学的瞬间美感,构成了对传统美学的挑战”的三卷本长篇小说《圣天门口》(刘醒龙),继姜戎褒贬不一的《狼图腾》之后由杨志军推出的《藏獒》(雷达称之为“一部出色的小说”),展现20世纪50年代末到90年代初机村这个中国藏地乡村心灵史长卷的《空山》(阿来),被誉为“1949年以来中国文学创作中不可多得的一部精品”并当选“2005年度《当代》长篇小说最佳奖”的《秦腔》(贾平凹),被陈晓明赞誉为“一部相当优秀的作品,可以说是一部把细节刻画到登峰造极地步的小说”的《平原》(毕飞宇)。此外,东西的《后悔录》,王蒙的《尴尬风流》,史铁生的《我的丁一之旅》,蒋韵的《隐秘盛开》,王安忆的《遍地枭雄》等,都激起了文坛大小不一的反响。当然,我们在这里也不能不提到余华和莫言。人们在惋惜《檀香刑》未能问鼎茅奖之时,也对余华和莫言的新作提出质疑。余华的《兄弟》(上)在吊足了读者和评论界的胃口之后终于问世,令作者本人始料不及的是,文坛充斥的是嘲讽、斥责之声。这部(实际上是半部)长篇以一个少年的视角,对“文革”往事进行了执著而单纯的叙写,以揭示“生存痛苦”和人性丑恶。现在的问题是,这种略现简单的处理和偏执于“审丑”(相当部分展现的是茅厕偷窥事件),只能让人怀疑余华已经江郎才尽。而莫言,用43天完成55万字的长篇小说《生死疲劳》,最多一天竟爬格1.65万字,恐怕首先具有的是新闻学意义。事实上,《生死疲劳》问世之后的随风而散,也足以证明莫言此举并非明智选择。  评论家贺绍俊认为,2005年的长篇小说“无论是内容也好,还是形式也好,都呈现出丰富多样性。在多样性背后我同时也感到了一种普遍的趋势,这就是小说的叙述越来越趋于理性和醇厚,而作家对世界的认知和表达则越来越现代和开放。作品的理性叙述既表现出现实主义的魅力,也明显借用了现代主义的思想资源。这些小说也许给我们一个启示:我们进入了一个后现实主义的小说时代。”在相当程度上,贺绍俊的观点代表了2005年文坛的权威看法。我们完全有理由相信,新世纪给我们开启了新的空间,在这个比较宽松且积极开放的时代,当代作家理应为广大读者奉献出更为精彩的时代华章来。  《中国教育报》2006年3月2日第7版

答:流动性既是大学生就业的特点,也是市场经济体制下社会劳动力就业的特点趋势和内在要求。“十五”期间,国家确立了“市场导向、政府调控、学校推荐、学生与用人单位双向选择”的高校毕业生就业制度,政府有关部门制定了一系列鼓励大学生合理流动的政策,在一定程度上打破了高校毕业生跨地区、跨行业就业的限制,但地区之间还不平衡,行政性分割仍然存在。

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